Σύστημα προκειμένου Αρχαία Ελλάδα και τη Ρώμη

Είναι γνωστό ότι το σύνολο της παγκόσμιας αρχιτεκτονικής που αναπτύχθηκε υπό την επήρεια κλασικά σχέδια που δημιουργήθηκαν από τους αρχιτέκτονες του θρυλικού Hellas. αθάνατα έργα τους εδώ και αιώνες χρησίμευσε ως πρότυπο της αρμονίας που ενέπνευσαν τους αρχιτέκτονες των μεταγενέστερων περιόδων για τις οποίες η αφετηρία της δημιουργικής αναζητήσεις τους ήταν το σύστημα σειρά της αρχαίας Ελλάδα. Φωτογραφία που απεικονίζει το άρθρο, δίνουν μια ιδέα για τα χαρακτηριστικά της.

Η έννοια της αρχιτεκτονικής τάξης

Πριν αρχίσουμε να μιλάμε για τα χαρακτηριστικά των διαφόρων εντολών, δεν βλάπτει να διευκρινιστεί η έννοια του εαυτού, τόσο συχνές στην αρχιτεκτονική του όρου. Από κάτω είναι κατανοητό ως μία σύνθεση που προκύπτει από την καλλιτεχνική κατεργασία των σημαντικότερων κτιρίων - κατασκευή μετα-και-δοκού της. Ένας απλός συνδυασμός ενός κατακόρυφου στήριξης και μια οριζόντια ράβδο στο έγινε ένα έργο τέχνης.

Έλληνες από τη φύση ήταν έμφυτη ποιητική αντίληψη πολλών φαινομενικά εγκόσμια χαρακτηριστικά της ζωής. Εδώ και με το συνηθισμένο συνδυασμό των δομικών στοιχείων και τις στήλες των επάνω ορόφων, ήταν σε θέση να δει το σύμβολο του αγώνα του καλού - υποστήριξη, και το κακό - πατώντας το από πάνω από το δικό της βάρος της δοκού, το επιστύλιο. Α, και αν ήρθε σε τέτοια ευγενή θέματα, γίνεται πραγματικά ακαταμάχητη πτήση της έμπνευσης των αρχαίων αρχιτεκτόνων.

Τρεις πυλώνες της αρχαίας ελληνικής αρχιτεκτονικής

Η αρχιτεκτονική του συστήματος, προκειμένου αρχαία Ελλάδα στηρίζεται σε τρεις πυλώνες, έγινε η βάση για όλη τη διάρκεια της ύπαρξης αυτού του προηγμένου πολιτισμού. Κάτω από αυτές είναι συνήθως γνωστή ως η δωρική τάξης, Ιωνικό και Κορινθιακό. Αυτά τα ονόματα προέρχονται από περιοχές όπου εμφανίστηκε για πρώτη φορά την κατασκευή, την ένδειξη διακριτικά καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά τους. Κατά κανόνα, αυτές ήταν δεν συνήθεις κατοικίες και δημόσια κτίρια ή εκκλησίες.

Δεν είναι τυχαίο ότι η θρησκευτική κτίρια ενσωματώνουν τους καρπούς της δημιουργικής έμπνευσης αρχιτέκτονες. Η λατρεία των θεοτήτων που περιλαμβάνονται όχι μόνο τελετουργικό σύστημα, αλλά και απαιτούν μια πολύ ιδιαίτερη αισθητική μορφή δημιουργούν όλα τα στοιχεία του ναού, συμπεριλαμβανομένων αρχιτεκτονικό σχεδιασμό του και γλυπτό διάκοσμο.

Πρόωρη αρχιτεκτονική της αρχαίας Ελλάδα

συστήματος προκειμένου Προσθήκη στη αρχιτεκτονική της αρχαίας Ελλάδα έχει βαθιές ιστορικές ρίζες. Ακόμη και σε πολύ νωρίς - αρχαϊκή - χτίστηκαν κατά την περίοδο, τα καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά τα οποία ονομάζονται δωρικό. Ναοί, που εκτελούνται στο ύφος που χαρακτηρίζει σε κατάληψη, μαζική απληστία και τη διακόσμηση. Που έζησε τον Ι αιώνα μ.Χ., ο διάσημος Ρωμαίος αρχιτέκτονας και μηχανικός Βιτρούβιος περιέγραψε εύστοχα ως «αρσενικό».

Η ισχύς του εν λόγω χαρακτηριστικού γίνεται εμφανής όταν βλέπετε τα τεράστια στήλες, δημιουργώντας την εντύπωση της δύναμης, ικανά να αντέχουν οποιοδήποτε φορτίο. Την ίδια στιγμή, η επιφάνειά τους καλύπτεται με διαμήκη εκτείνεται κατά μήκος του άξονα των αυλακώσεων, υπογραμμίζει τη φιλοδοξία προς τα πάνω, και δημιουργεί μια αίσθηση δυναμικής, η οποία, σε διαφορετικό βαθμό, όλα υπόκεινται στο σύστημα σειρά της αρχαίας Ελλάδα.

Εν συντομία περιγράφει αυτή αρχιτεκτονικό τεχνική, θα πρέπει να σημειωθεί ότι η επίδραση της κίνησης επιτυγχάνεται με τη μορφή και στήλες - σε ευρεία βάση τους και κωνικό στο επάνω μέρος. Είναι παρόμοιο με ένα συγκεκριμένο δείκτη, με στόχο τον ουρανό - την κατοικία των θεότητες που λατρεύονταν στο ναό. Αυτή η υφολογική τεχνική εξυπηρετεί άλλο σκοπό - κωνική σιλουέτα πύργος είναι πολύ μεγαλύτερη αίσθηση εξουδετέρωση της βαρύτητας από αυστηρά κατακόρυφη σχήμα του.

Η ποικιλία των δωρικούς ναούς

Επίστεψη της στήλης - πρωτεύουσα - χαρακτηρίζεται από την έλλειψη του ντεκόρ και αποτελείται από ένα λείο κυρτό περίγραμμα, που ονομάζεται εχίνο, και μια ορθογώνια πλάκα - άβακα. Τίποτα περισσότερο. Αληθινή αρσενικό ομορφιά δεν χρειάζεται στολισμού. Ωστόσο, αυτή η κατεύθυνση της τέχνης δεν σημαίνει ότι το σύστημα σειρά της την αρχαία Ελλάδα έδωσε αφορμή για τη μονοτονία των εξωτερικών ναούς, που εκτελούνται στο πλαίσιο ενός συγκεκριμένου στυλ.

Με τη γενική ομοιότητα των αναλογιών δωρικούς ναούς κοίταξε με διαφορετικό τρόπο. Τα πάντα εξαρτάται από το ύψος και τη θέση των κιόνων, καθώς και γενικές αναλογίες του κτιρίου. Σε ορισμένες περιπτώσεις, αυτό δημιουργεί μια αίσθηση δυσβάσταχτα βαρύτητας, ενώ άλλοι - την άνεση και χάρη. Για να δείτε αυτό, απλά κοιτάξτε τη μαζική Pestumskogo μορφή ναό του Ποσειδώνα, και να τις συγκρίνουν με κυμαινόμενο γραμμές του ιερού του Ηφαίστου στην Αγορά.

Η εμφάνιση της γυναικείας αρχής στον τομέα της αρχιτεκτονικής

Λίγο καιρό αργότερα, ήδη στο απόγειο της μεσογειακής κουλτούρας, το σύστημα σειρά της Αρχαίας Ελλάδα έχει εμπλουτιστεί από μια άλλη αρχιτεκτονική είναι γνωστή ως ιωνικού ρυθμού. Σε αντίθεση με τον αδελφό του Dorian, που ενσωματώνεται μορφές του αρσενικού, έγινε μια έκφραση της θηλυκότητας και της χάριτος, που εκδηλώνεται στο λεπτό περίγραμμα των στηλών, και η συνολική ευκολία ναούς αναλογίες.

Επιπλέον, οι Έλληνες αρχιτέκτονες, εμπνευσμένη από την όμορφη συμπατριώτισσες της, που εκτελούνται πρωτεύουσες των στηλών με τη μορφή κύκλων, που θυμίζει μαστού μιας γυναίκας, στολισμένο με πλούσια διακόσμηση με τη μορφή περιδέραια. Φλάουτο γίνεται τόσο μεγάλη που δεν θα μπορούσαν να βοηθήσουν το θεατή που σχετίζονται με τις πτυχές του φορέματός της.

Η συνολική εντύπωση του θηλυκού και ένα ερωτικό συμπληρωμένο Καρυάτιδες - γυναικείες μορφές, που χρησιμοποιούνται ως πρόσθετα στηρίγματα. Ήταν μια έντονη αντίθεση υπήρχε στην δωρικούς ναούς ισχυρό και ζοφερή στοιχεία των Ατλάντων.

Ποικιλίες Ιωνικού ρυθμού

Κτίρια που ανήκουν στον ιωνικό ρυθμό, δεν ήταν ομοιογενής. Έχουν ιδιαίτερα χαρακτηριστικά που επιτρέπουν να τους χωρίζουν στη Μικρά Ασία και σοφίτα επιλογές. Πρώτα από βαθιά απεικόνιση των διαφορετικών βάσης και η έλλειψη ζωφόρου - band γλυπτό διάκοσμο, που πλαισιώνουν την κορυφή των τοίχων. Βρίσκεται σπάνια. Σοφίτα πιο συνηθισμένη επιλογή. Είναι αυτό το ύφος το πιο γνωστό σύστημα αρχιτεκτονικό σειρά της αρχαίας Ελλάδα. Ακρόπολη την πιο διάσημη για πραγματοποίηση της.

Τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά των αττικών ναούς στυλ μπορεί να ονομάζεται θριγκό τριών επιπέδων - δοκάρια της οροφής, που στηρίζεται στις κολώνες στήριξης. Επιπλέον, χαρακτηρίζονται συνεχή ζωφόρος που περιβάλλει ολόκληρη την περίμετρο του κτιρίου και συχνά διακοσμημένα με διακοσμητικές συνθέσεις.

Σε γενικές γραμμές, ο ιωνικός ναός, για όλες τις αναμφισβήτητες αρετές της, έχει ένα σημαντικό μειονέκτημα - τα στοιχεία που περιλαμβάνονται στη σύνθεσή τους, έχουν στερηθεί μιας συνολικής επανεξέτασης. Σύμφωνα με τα χαρακτηριστικά του σχεδιασμού τους, ήταν όμορφο με μία μόνο συγκεκριμένη πλευρά. Είναι για το λόγο αυτό το σύστημα, προκειμένου αρχαία Ελλάδα χρειάζεται μια νέα, πιο εκλεπτυσμένη και ευέλικτο στυλ.

Στυλ, απορρόφησε τα επιτεύγματα των περασμένων αιώνων

Έγιναν η κορινθιακού ρυθμού, σχεδιασμένο λαμβάνοντας υπόψη τα δυνατά και αδύνατα σημεία των δύο προκατόχων του. Ο ίδιος ενσαρκώνει το καλύτερο από τα χαρακτηριστικά τους. Αυτό το έλαβε πλήρη ολοκλήρωση του συστήματος τάξης της αρχαίας Ελλάδα. Ο μύθος λέει ότι ο δημιουργός του, ο αρχαίος Έλληνας αρχιτέκτονας Καλλίμαχος δει μια φορά το θέαμα της μνήμης του.

Μόνιμη στους νέους Έλληνες γυναίκας τάφο καλάθι με λουλούδια που καλύπτονται με άκανθας φυτρώσει μέσα από τα μπαρ της πράσινα κλαδιά. Είναι τόσο ευχάριστο να τον αρχιτέκτονα, έχει δημιουργήσει πολλές στήλες, κιονόκρανα, όπου είχε δει αναπαραχθεί. Ήταν υπέροχο από όλες τις απόψεις, και ο τρόπος τους ήταν η βάση για τη δημιουργία μιας νέας αρχιτεκτονικής τάξης.

Προαναφερθείσες Ρωμαίος αρχιτέκτονας Vitruvii σύγκριση Κορίνθου λεπτό στήλη με σιλουέτες των κοριτσιών. Σε αντίθεση με τη δωρική και Ιονίου δείγματα φαίνονται πιο ευέλικτη και αναλογική. Επιπλέον, για τα κορινθιακά κιονόκρανα και θριγκού, εκτός από την πληρότητα τους, χαρακτηρίζονται από πλούσια διακόσμηση, δίνοντάς τους ένα λαμπρό εορταστική εμφάνιση.

Ρωμαϊκή οπαδούς των αρχαίων Ελλήνων

σύστημα προκειμένου αρχαία Ελλάδα αποτέλεσε τη βάση για τη δημιουργία και την ανάπτυξη των αρχιτεκτονικών στυλ της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας. Αλλά σε αντίθεση με τους προηγούμενους αιώνες, στην ύστερη περίοδο της παγκόσμιας ιστορίας, η διαφορά δεν είχε τρία, αλλά πέντε εντάλματα. Για κληρονόμησε από τους Έλληνες αρχιτέκτονες και δημιουργικά επαναδιατυπώθηκε το στυλ της ρωμαϊκής αρχιτέκτονες προστίθενται δύο πρωτότυπα που αναπτύχθηκαν από τους - Τοσκάνης και Composite.

Το πιο απλό είναι το στυλ της Τοσκάνης. Ήταν χαρακτηρίζεται από μαζική στήλες και απλοποιημένη δωρικό θριγκό - ξύλινα δοκάρια στην οροφή διάστημα, συχνά φτιαγμένα από ξύλο. Ρωμαϊκή προκειμένου δωρικού και ιωνικού Ρωμαϊκή γενικά αναπαράγουν πρωτότυπα τους στην ελληνική, αλλά με κάποιες τροποποιήσεις. Όσο για το σύνθετο στυλ, θεωρείται το πιο πολύπλοκο στη δομή του, όπως αντιπροσωπεύονται από ένα σύνολο στοιχείων από τις άλλες τέσσερις εντολές.

Ο ακρογωνιαίος λίθος της παγκόσμιας αρχιτεκτονικής

Δεν είναι υπερβολή να πούμε ότι η αρχιτεκτονική της αρχαίας Ελλάδα, το σύστημα προκειμένου η οποία διαπίστωσε τη συνέχιση της στα έργα της ρωμαϊκής αρχιτεκτόνων, ήταν η βάση πάνω στην οποία αργότερα μια ολόκληρη παγκόσμια κλασική αρχιτεκτονική. Ανταλλαγής κίνησης με προσήλωση στο πιο διάσημο αριστουργήματα της μπορεί να δει κανείς σε αυτά τα στοιχεία έρχονται στον κόσμο μας από τα αρχαία βάθη των αιώνων.