Koji Suzuki: "Καλέστε" και τη φιλοσοφία του

Μέχρις ότου το θρυλικό ψυχολογικό θρίλερ "The Bell" βγήκε στις παγκόσμιες οθόνες, λίγοι Ευρωπαίοι και Αμερικανοί ενδιαφέρθηκαν για ιαπωνική λογοτεχνία φρίκης. Αλλά μετά την απελευθέρωση αυτής της ταινίας, ένας συγγραφέας που ονομάζεται Koji Suzuki έγινε παγκόσμιος διασημότητα, ένας από τους πλέον ευρέως διαδεδομένους σύγχρονοι. Ας εξοικειωθούμε μαζί του και τις δημιουργίες του πιο κοντά.

Σύντομη βιογραφία

Ο μελλοντικός συγγραφέας γεννήθηκε στην ιαπωνική επαρχία Hamamatsu στις 13 Μαΐου 1957. Οι ανθρωπιστικές ικανότητες άρχισαν να εκδηλώνονται από την παιδική ηλικία, συνεπώς, μετά την αποφοίτησή του από το σχολείο, ο Koji Suzuki πήγε να λάβει τριτοβάθμια εκπαίδευση στο Πανεπιστήμιο του Cayo, με ειδίκευση στη γαλλική λογοτεχνία. Το 1990, έγραψε το πρώτο του μυθιστόρημα, Rakuen, για το οποίο έλαβε πολλά ιαπωνικά βραβεία και θετικές κριτικές από κριτικούς και αναγνώστες.

Στα επόμενα χρόνια ο Koji Suzuki ασχολήθηκε με τη συγγραφή παγκοσμίου φήμης βιβλίων με τίτλο "Call". Το πρώτο μισό της δεκαετίας του '90, δημιούργησε μια ολόκληρη τριλογία, και το 1999 δημοσίευσε ένα μυθιστόρημα-προκήρυξη - "Call. Γέννηση. " Εκτός από το "Bell", με βάση το οποίο γυρίστηκαν πολλές ταινίες και προγράμματα, ο Koji Suzuki έγινε συγγραφέας τέτοιων bestseller όπως "The Walk of the Gods" και "The Dark Waters".

Θέματα

Η ιαπωνική φρίκη-λογοτεχνία είναι μια ιδιαίτερα περίπλοκη και μοναδική περίπτωση. Αξίζει να ξεκινήσουμε, ίσως, με τη μυθολογία αυτής της χώρας και την αρχαία κουλτούρα, την οποία οι Ιάπωνες οι ίδιοι λατρεύουν με μεγάλο σεβασμό. Είναι δημοφιλείς πεποιθήσεις που εμποτίζουν όλα τα μυθιστορήματα Koji Suzuki, εξαιτίας αυτού που δεν έχουν μόνο τη γοητεία και την ατμόσφαιρά τους, αλλά και ένα συγκεκριμένο κίνητρο, καθώς και ένα ορισμένο πρότυπο με το οποίο αναπτύσσονται τα γεγονότα. Πιστεύεται ότι η ευνοϊκότερη στιγμή για συνάντηση με φαντάσματα είναι νύχτα. Επιπλέον, η παρουσία νερού, είτε πρόκειται για δεξαμενή - είτε για ποτάμι είτε για πηγάδι, βροχή, χιόνι ή ακόμα και ομίχλη, προάγει την πιο αξιόπιστη επαφή με τα ασυμπτωμένα όντα. Αυτό φαίνεται σαφώς στο πιο γνωστό μυθιστόρημα του Koji Suzuki "Bell", καθώς και στο "Dark Waters", όπου το όνομα μιλάει για τον εαυτό του.

Συνοπτικά σχετικά με τα πρότυπα

Πάνω από αυτά αναφέρθηκε ότι οποιοδήποτε τμήμα της λογοτεχνίας, είτε πρόκειται για κωμωδία, δράμα ή τρόμο, προσαρμόζεται σε μια συγκεκριμένη δομή, η οποία, με τη σειρά της, διαμορφώνεται σε μια συγκεκριμένη χώρα. Με άλλα λόγια, τα αμερικανικά μυθιστορήματα τρόμου έχουν σχεδόν πάντα ένα καλό τέλος - το κακό παραμένει νικημένο, ο πρωταγωνιστής σώζεται. Μια παρόμοια εικόνα μπορεί να φανεί σε μερικές ευρωπαϊκές φρίκες.

Όσον αφορά το παρόμοιο θέμα στην Ιαπωνία - τότε για τους ντόπιους συγγραφείς δεν υπάρχει τέτοιο πράγμα σαν ένα «ευτυχές τέλος». Ο κύριος χαρακτήρας μπορεί να πεθάνει και να παραμείνει ζωντανός, αλλά το κακό δεν πάει πουθενά. Συνεχίζει να βρίσκεται στον κόσμο μας και ανησυχεί ανησυχώς για όποιον το αγγίζει. Για όσους είναι ελάχιστα εξοικειωμένοι με αυτά τα θέματα, το εξαιρετικό βιβλίο θα είναι το "Call". Η Koji Suzuki εξήγησε επιδέξια την ίδια στιγμή που ο μυστικισμός και κάτι κακό παρεμβάλλονται στη συνήθη καθημερινή ζωή των απλών ανθρώπων.

Πώς ξεκίνησε ο βασικός ρομαντισμός;

Την ίδια στιγμή, τέσσερις άνθρωποι πεθαίνουν και η αιτία του θανάτου τους είναι η καρδιακή ανεπάρκεια. Ο θείος ενός από τους νεκρούς - δημοσιογράφος Καζουγιούκι Ασακάουα, αρχίζει να διεξάγει τη δική του έρευνα, κατά την οποία καθορίζει ότι όλοι πέθαναν από έναν ιό που τους χτύπησε σε μια μέρα. Σύντομα μαθαίνει ότι τέσσερις φίλοι, συμπεριλαμβανομένης της ανιψιάς του, πριν από μία εβδομάδα βρισκόταν στο τουριστικό συγκρότημα "Ειρηνικός Οίκος". Ο Asakawa πηγαίνει αμέσως εκεί και νοικιάζει τον ίδιο αριθμό που πυροβόλησαν τα παιδιά πριν από επτά ημέρες. Από τον διευθυντή του δημοσιογράφου μαθαίνει ότι η εταιρεία έχει δει μια εγγραφή βίντεο, η οποία είναι αποθηκευμένη στο ξενοδοχείο. Ο Kazuyuki το βλέπει επίσης και είναι τρομαγμένος σε αυτό που είδε.

Επιστρέφοντας σπίτι, ο δημοσιογράφος κάνει ένα αντίγραφο και το δείχνει στον φίλο του - Ryūji Takayama. Ατυχώς, η κασέτα πέφτει επίσης στα χέρια της συζύγου και του παιδιού του πρωταγωνιστή. Ένας φίλος, με τη σειρά του, καταλήγει στο συμπέρασμα ότι αξίζει να μάθουμε ποιος έγραψε αυτό και πώς. Ερευνώντας, σύντροφοι ανακαλύπτουν ότι ο συγγραφέας της ταινίας είναι νεκρό κορίτσι - ο Sadako Yamamura, που μπορούσε να μεταφέρει φανταστικά πράγματα στα υλικά αντικείμενα με τη δύναμη της σκέψης της. Ο Asakawa και ο Takayuma καταλαβαίνουν ότι για να απαλλαγούν από την κατάρα θα πρέπει να βρουν τα ερείπια του κοριτσιού και να τα θάψουν έτσι ώστε το πνεύμα να βρει ειρήνη.

Το κακό είναι ο κεντρικός ανταγωνιστής της ιαπωνικής λογοτεχνίας

Το αποκορύφωμα της ιστορίας είναι το γεγονός ότι ο τόπος όπου σκοτώθηκε ο Sadako είναι το ίδιο ξενοδοχείο "Pacific Land", στον τόπο όπου είχε προηγουμένως κατασκευαστεί το νοσοκομείο. Εκεί εκείνος ένας γιατρός βίασε ένα κορίτσι και, φοβισμένος από ό, τι είχε κάνει, το έριξε στο πηγάδι, στον τόπο του οποίου οργάνωσε το ξενοδοχείο. Ο Asakawa και ο φίλος του βγάζουν τα θραύσματα του Sadako και τα επιστρέφουν στους συγγενείς τους, μετά από τα οποία ο πρωταγωνιστής δεν πεθαίνει την καθορισμένη ώρα και αυτό του δίνει την ευκαιρία να πιστεύει ότι έχει καταστρέψει την κατάρα.

Ωστόσο, την επόμενη μέρα η Takamuyu πεθαίνει στην καθορισμένη εβδομάδα. Ο δημοσιογράφος συνειδητοποιεί ότι είναι αδύνατο να σταματήσει αυτό το κακό , αλλά τον άφησε ζωντανό, έτσι ώστε να πολλαπλασιάσει αυτόν τον ιό, ο οποίος θα απορροφήσει όλο και περισσότερες ανθρώπινες ζωές.

Ιστορικό του ονόματος "Κλήση"

Το μυθιστόρημα Suzuki του Koji παρέμεινε για μεγάλο χρονικό διάστημα χωρίς ένα όνομα, μέχρι που ο συγγραφέας έσπεσε τυχαία τη λέξη ring στο αγγλο-ιαπωνικό λεξικό. Ήταν τόσο ουσιαστικό όσο και ρήμα, που σημαίνει τόσο μια δράση - "δακτύλιο", και ένα αντικείμενο - ένα "δαχτυλίδι".

Η Suzuki δεν ήταν λάθος - αυτή η αγγλική λέξη περιέγραψε πολλά υλικά και φιλοσοφικά κίνητρα του μυθιστορήματος. Όσον αφορά το νόημα της έννοιας του "κουδουνιού" - είναι ένα σήμα τηλεφωνικής κλήσης μετά την παρακολούθηση της ταινίας. Σε γενικές γραμμές, τα τηλέφωνα είναι αντικείμενα που έχουν προικισθεί με ιδιαίτερο μυστικισμό στο μυθιστόρημα του Koji Suzuki. Το δαχτυλίδι είναι τόσο μια ματιά στο πηγάδι από το εσωτερικό, και δαχτυλίδια του κακού περιβάλλουν όλα τα θύματά του, και κύκλους πάνω στο νερό, χωρίς τα οποία καμία ιαπωνική ταινία τρόμου δεν θα κάνει.