Η επιτυχής δημιουργία ή κανόνα του χρυσού ενότητα

Σύλληψη τη στιγμή - ότι αυτή είναι η στιγμή της δημιουργίας του καλλιτέχνη ή φωτογράφος. Εκτός από την έμπνευση, ο πλοίαρχος πρέπει να ακολουθεί αυστηρά καθορισμένους κανόνες, με τους οποίους εμφανίζονται: αντίθεση, ρύθμιση, την ισορροπία, τα δικαιώματα τρίτων και πολλά άλλα. Αλλά η προτεραιότητα εξακολουθεί να αναγνωρίζεται ως η χρυσή αναλογία, είναι ο κανόνας των τρίτων.

Ακριβώς για το συγκρότημα

Εάν υπάρχει σε μία απλοποιημένη μορφή τη βάση των κανόνων της Χρυσής Τομής, το γεγονός - αυτή είναι η στιγμή της διαίρεσης έπαιξε σε εννέα ίσα μέρη (τρεις κάθετες τρεις οριζόντιες). Για πρώτη φορά είναι ειδικά εισάγεται από το πρόγραμμα Leonardo da Vinci, με βάση το σύνολο των συνθέσεων τους σε αυτό το είδος του δικτύου. Ήταν αυτός που ουσιαστικά επιβεβαίωσε ότι τα βασικά στοιχεία της εικόνας θα πρέπει να επικεντρωθούν στα σημεία τομής των κάθετων και οριζόντιων γραμμών.

Ο κανόνας του χρυσού ενότητα στη φωτογραφία να είναι μια κάποια διόρθωση. Εκτός devyatisegmentnoy πλέγμα συνιστάται να χρησιμοποιήσετε το λεγόμενο τρίγωνο. Η αρχή της κατασκευής τους βασίζεται στον κανόνα των τρίτων. Για να γίνει αυτό, στο πάνω μέρος του κάτω διαγώνιο διεξάγεται, και από την απέναντι άνω - δοκός διαίρεση υπάρχουσα διαγώνια σε μία από τις εσωτερικές σημεία τομής πλέγματος. Ένα βασικό στοιχείο της σύνθεσης είναι να εμφανίζεται στη μέση αξία των προκυπτόντων τρίγωνα. Αξίζει να κάνετε μια παρατήρηση: η μειωμένη κατασκευή του Δέλτα εμφανίζει μόνο την αρχή τους, και ως εκ τούτου είναι λογικό να πειραματιστείτε με αυτές τις οδηγίες.

Πώς να χρησιμοποιήσετε το πλέγμα και τρίγωνα;

Ο κανόνας του χρυσού ενότητα στη φωτογραφία λειτουργεί με ορισμένους κανόνες, ανάλογα με το τι απεικονίζεται σε αυτό.

Παράγοντας ορίζοντα. Σύμφωνα με τον κανόνα των τρίτων, θα πρέπει να τοποθετούνται σε οριζόντιες γραμμές. Έτσι, εάν το αντικείμενο είναι εντυπωμένο πάνω από τον ορίζοντα, ο παράγοντας μέσω της κάτω γραμμή, και αντιστρόφως.

Θέση του κύριου θέματος. Μία κλασική διάταξη θεωρείται στην οποία το κεντρικό στοιχείο είναι σε ένα από τα σημεία τομής. Αν ο φωτογράφος επιλέγει δύο αντικείμενα, θα πρέπει να είναι σε μια διαγώνια ή παράλληλα σημεία.

Χρησιμοποιώντας τρίγωνα. Ο κανόνας του χρυσού ενότητα στην προκειμένη περίπτωση αποκλίνει από τους κανόνες, αλλά μόνο ελαφρά. Το αντικείμενο δεν είναι απαραίτητο να βρίσκεται στο σημείο τομής, αλλά είναι όσο το δυνατόν πιο κοντά σε αυτό στη μέση τρίγωνο.

Κατεύθυνση. Η αρχή αυτή χρησιμοποιείται σε δυναμικές εικόνες γυρίσματα έγκειται στο γεγονός ότι πριν από το κινητό αντικείμενο πρέπει να είναι τα δύο τρίτα του χώρου της εικόνας. Αυτό θα εξασφαλίσει ότι το αποτέλεσμα της κίνησης προς τα εμπρός και μια ένδειξη του στόχου. Σε αντίθετη περίπτωση, η εικόνα μπορεί να παραμείνει παρεξηγημένη.

Προσαρμογή των κανόνων χρυσή τομή

Παρά το γεγονός ότι ο κανόνας των τρίτων στην υπάρχουσα θεωρία της σύνθεσης θεωρείται ένα κλασικό, όλο και περισσότεροι φωτογράφοι έχουν την τάση να το εγκαταλείψουν. Η παροχή κινήτρων τους είναι απλή: η ανάλυση των έργων ζωγραφικής από διάσημους καλλιτέχνες δείχνει ότι η χρυσή αναλογία δεν διατηρείται. Από αυτή τη δήλωση είναι συζητήσιμο.

Σκεφτείτε το γνωστό Μόνα Λίζα, η οποία τους αντιπάλους του χρησιμοποιώντας τον κανόνα των τρίτων αναφέρεται ως παράδειγμα (ξεχνώντας ότι da Vinci ο ίδιος ήταν στην πρώτη γραμμή της πρακτικής χρήσης του). Το επιχείρημά τους είναι ότι ο πλοίαρχος δεν έκρινε απαραίτητο να τοποθετήσετε τα βασικά στοιχεία της εικόνας στα σημεία τομής, όπως απαιτείται από την κλασική εικόνα. Αλλά παραβλέψουμε τον παράγοντα των οριζόντιων γραμμών, σύμφωνα με την οποία η κεφαλή και ο κορμός εικονίζεται τοποθετείται έτσι ώστε το περίγραμμα δεν είναι γενικά «κοπεί μάτι». Επιπλέον, το προϊόν αυτό είναι πιο χρησιμοποιημένο σπείρα, η οποία στις περισσότερες περιπτώσεις εμπόδια θεωρητικοί φωτογραφίες. Και έτσι μπορείτε να αντικρούσει τους ισχυρισμούς σχετικά με σχεδόν κάθε πλάσμα, δίνεται ως παράδειγμα.

Η χρυσή αναλογία μπορεί να χρησιμοποιηθεί, αλλά μπορείτε να το εγκαταλείψουν, αν θέλετε να τονίσει την έλλειψη αρμονίας της σύνθεσης. Ωστόσο, για να πω ότι δεν είναι το κλειδί για την δημιουργία ενός αντικειμένου τέχνης, είναι αδύνατο.