Η ζωή και η δημιουργικότητα Σούρικοφ. Δημιουργία Σούρικοφ (μμ)

Βασίλι Ιβάνοβιτς Σούρικοφ (1848-1916), Ρώσος ζωγράφος, ένα αξεπέραστο δάσκαλο της ιστορικής ζωγραφικής, γεννήθηκε στο Krasnoyarsk στην οικογένεια υπάλληλος. Η πρώτη εμπειρία ζωγραφική ήταν στο σχολείο, ο δάσκαλος NV Grebneva. Ο δάσκαλος παρατηρήσει το ταλέντο του παιδιού για τη ζωγραφική και ενημέρωσε τους γονείς για να τον στείλει στην Αγία Πετρούπολη για την ειδική αγωγή, η οποία έγινε το 1869. Στο βόρειο πρωτεύουσα του μελλοντικού καλλιτέχνη έγινε δεκτός στην Ακαδημία Καλών Τεχνών, ο οποίος αποφοίτησε από το 1875.

Πρόωρη σταδιοδρομία

Δύο χρόνια αργότερα, ο Βασίλι Σούρικοφ μετακόμισε στη Μόσχα, όπου εγκαταστάθηκε. Επιστροφή στην φοιτητικά του χρόνια ο νεαρός καλλιτέχνης ήταν σε θέση να αποδείξει τον εαυτό του ως πλοίαρχος του ιστορικού συνειρμική εικόνες, το πρώτο σημαντικό έργο του ήταν η ζωγραφική «Άποψη του μνημείου στην Πέτρου του Μεγάλου», στο οποίο απεικονίζεται ένα έφιππο ανδριάντα του Αυτοκράτορα στο φόντο του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ. Ζωγραφική δημιουργήθηκε το 1870.

πρώτα αριστουργήματα

Η δημιουργικότητα Βασίλι Σούρικοφ συνεχίστηκε το 1877, όταν ο καλλιτέχνης έκανε τα σκίτσα των τεσσάρων Οικουμενικών Συνόδων για τη ζωγραφική της Μόσχας Εκκλησία του Σωτήρα Χριστού. Στη συνέχεια, κάτω από την επίδραση της αρχαίας αρχιτεκτονικής της πρωτεύουσας, Σούρικοφ ξεκίνησε το πρώτο αριστούργημα του την περίοδο της Μόσχας, η ζωγραφική «Πρωινή του Εκτέλεσης Strelets». Το έργο ολοκληρώθηκε το 1881. Η εκτέλεση των ανταρτών με την προσωπική συμμετοχή του Πέτρου Α 'στην Κόκκινη Πλατεία της Μόσχας αναγνωρίστηκε καλλιτέχνης με ανησυχητικό βεβαιότητα. Η ζωή και η δημιουργικότητα Σούρικοφ έφερε πάντα τη σφραγίδα κάποιου ειδικού αναμφισβήτητο, δεν bar δεν έδωσε λόγο να αμφιβάλλει για κάτι.

Αρχαιότητα ως ένα στυλ στα έργα

Ο καλλιτέχνης επιδέξια μάθει όλες τις τεχνικές του σχεδίου, το οποίο του έδωσε την ευκαιρία να αντιμετωπίσει το θέμα του ιστορικού παρελθόντος της Ρωσίας. Είχαν δείξει ρωσική σύγκρουση της σύγχρονης εποχής για τη μεσαιωνική περίοδο, και αυτή η σύγκρουση δεν δείχνουν κυριαρχία από τα δύο μέρη και μπορεί να διαρκέσει για αιώνες. Σούρικοφ δημιουργικότητα διαπέρασε το «πνεύμα της αρχαιότητας», όπως μεταφορικά Ι Ν Kramskoy στην αλληλογραφία του με τον V. Β Stasovym το 1884.

Menshikov και Morozov

Ζωγράφος-ιστορικός Βασίλι Σούρικοφ επιβεβαιώνει περιοδικά το ρόλο της, δημιουργώντας ένα αριστούργημα μετά το άλλο. Το 1883 ζωγράφισε «Menshikov σε Berezovo», και το 1887 δημιούργησε μια άλλη ζωγραφικής αριστούργημα που ονομάζεται «Boyar Morozova». Το πρώτο web λέει εξορία στη Σιβηρία, ένα από τα πιο ισχυρά αυλικοί, το αγαπημένο του Πέτρου του πρώτου, Δούκας Menshikov. Η δεύτερη εικόνα απεικονίζει τη μεταφορά από τη φυλακή στη Μονή Θαύματα καταδικάστηκε σε απομόνωση raskolnitsu Feodosia Morozova.

Η δημιουργικότητα Σούρικοφ, βαθιά ταλέντο του, ενσωματώνεται σε ένα τεράστιο καμβά μέτρησης 5 x 3 μέτρα - μεγάλο φαινόμενο στον κόσμο της ζωγραφικής. «Boyar Morozova» εξαγοράστηκε από την Πινακοθήκη Τρετιακόφ, όπου η εικόνα και σε αυτήν την ημέρα.

θέμα των διακοπών

Προηγούμενο αριστουργήματα Βασίλι Σούρικοφ δεν αποδίδει την εικόνα «Σύλληψη του χιονιού Πόλη», που γράφτηκε το 1891 και αφιερωμένο στην Καθαρά Δευτέρα.

Χαρακτήρες που απεικονίζεται στο καμβά επηρεάζουν την εκφραστικότητά της, ζωντανή δράση απεικονίζεται καλλιτέχνη ως destructional στοιχείο. Στο κέντρο της Κοζάκων, έναν εισβολέα χιόνι «προπύργιο» γύρω από το κοινό, που ήρθε στις εορταστικές εκδηλώσεις Τυροφάγου.

Σούρικοφ δημιουργικότητα αντικατοπτρίζεται σε αυτό το διάστημα ανδρεία του ρωσικού λαού, η οποία είναι σε θέση να δημιουργήσει ένα εύθυμου επίθεση για κανένα λόγο, κανένα λόγο σε όλα, αλλά αυτό συμβεί κατ 'ανάγκη ένα γεγονός. Αυτό είναι ό, τι συνέβη με τον πίνακα «Η Άλωση της Πόλης Snow», ένα απλό παιχνίδι μετατράπηκε σε μια πραγματική επίθεση στις οχυρώσεις, ακόμα και θεατρικά. Αυτά είναι τα παιχνίδια για τα ρωσικά ζωγράφους της Ρωσίας έργα ζωγραφικής, αυτό είναι το έργο του καλλιτέχνη Σούρικοφ. Ρωσική τέχνη χαρακτηρίζεται από παρορμητικότητα.

συνέχεια του έργου

Μεταγενέστερες εργασίες Vasiliya Σουρίκοβα έγινε κάποιο στάδιο στις δραστηριότητές του. Δημιούργησε πίνακες για την περίοδο 1895-1907 είναι ακόμη γεμάτη δράμα, αλλά η προοπτική του προβληματισμού σχετικά με τα γεγονότα της ζωγραφικής είναι ένα άλλο, με χαμηλότερη έκφραση. Είναι ένα καμβά, "Stepan Razin" (1907), "Suvorov που διασχίζουν τις Άλπεις" (1899) και "Η κατάκτηση της Σιβηρίας από Yermak" (1895). Όλα λειτουργεί άψογα γραμμένο, αλλά τους λείπει η δραματική πολυφωνία.

Προσπαθώντας να ενισχυθεί ο βαθμός αξιοπιστίας του σχεδίου οικόπεδο, Σούρικοφ μειώνει τον αριθμό των χαρακτήρων, μετατοπίζοντας έτσι την έννοια των υπόλοιπων εικόνων. Η τεχνική αυτή φέρνει πάντα αποτελέσματα. Ο καλλιτέχνης επεκτείνει πολύχρωμο υφή και αυξάνει την έκφραση του κάθε χαρακτήρα ξεχωριστά και όλοι μαζί, αναγκάζοντάς τους να αλληλεπιδράσουν.

Έλλειψη μοτίβα έκφρασης σε Basil Σούρικοφ αντισταθμίζει έμφαση στη συνιστώσα ιστορία. Και αυτή η τεχνική δίνει επίσης αποτελέσματα. Για παράδειγμα, ο πίνακας «Η κατάκτηση της Σιβηρίας από Yermak» γράφτηκε στις καλύτερες παραδόσεις της μάχης, με πολλά όπλα, φωτεινές λάμψεις των πυροβολισμών που αφορούν το θάνατο και την καταστροφή. Στην πραγματικότητα, βέβαια, τα πάντα είναι λιγότερο δραματική, όπως αποδεικνύεται από την έρευνα των επιστημόνων, σχετικά με το χρόνο. Ωστόσο, η ζωγραφική - μια μορφή τέχνης που απαιτεί επανειλημμένες υπερβολή.

Ύφασμα «Suvorov διέλευση των Άλπεων», φυσικά, γραμμένο επίσης με κάποια γκροτέσκο. Εντοπίζονται τα πολιτικά όνειδος αρπακτικά φιλοδοξίες αλαζονικό γαλλικά. Του διάβαση των Άλπεων Suvorov βλάψει κλικ σε γαλλική στρατιωτική διοικητές στη μύτη. Όλες αυτές οι αποχρώσεις πλήρως κατάφερε να αντανακλούν τον καλλιτέχνη.

Η δημιουργικότητα Σούρικοφ, των οποίων οι πίνακες ζωγραφικής, σαν καθρέφτης, αντικατοπτρίζει ορισμένες πτυχές της κοινωνικής ζωής από τα τέλη του 19ου αιώνα και στις αρχές του 20ου, σε σημαντικό βαθμό συνέβαλε στην ανάπτυξη της ρωσικής τέχνης.

Ο πίνακας «Stepan Razin» αποκαλύπτει την απλή λατρεία των πολεμιστών στο διοικητή του. Είναι γι 'αυτούς αδιαμφισβήτητη αρχή, ο κύριος στρατιωτικός ηγέτης. Όταν Stenka Razin, μην διστάσετε να ρίξει στη θάλασσα την πριγκίπισσα, ήταν μια βάναυση πράξη, η οποία θα μπορούσε να είναι μια αιτία για την απογοήτευση των στρατιωτών στον ηγέτη. Ωστόσο, συνέχισαν να εκθειάζουν τον αρχηγό τους. Δυσαρεστημένος με τον εαυτό του, ζοφερή, όπως ένα σύννεφο που κάθεται στη μέση του Στεπάν Razin βάρκα που περιβάλλεται από πιστούς θέματα για. ανησυχεί σοβαρά για την οπλαρχηγού, και τη διάθεσή του, πάρα πολύ, ήμουν σε θέση να μεταφέρω τον καλλιτέχνη. Όλα δημιουργικότητα Σούρικοφ αποτελείται από τις προσπάθειές του να προβληματιστούν σχετικά με καμβάδες του πραγματικότητα, ακόμα κι αν μερικές φορές είναι σκληρές.

Σούρικοφ ως ρεαλιστής

Κάθε ζωγραφική είναι ζωγράφος - είναι η πεμπτουσία της ρωσικής ζωής, ξεχωριστό τμήμα αυτού το οποίο παρουσιάζεται στον πλοίαρχο με την κυριολεκτική αντανάκλαση. Σε μια τέτοια προσέγγιση, εκτός από την παραμόρφωση της πραγματικότητας, είναι η δημιουργικότητα Σούρικοφ, περιγράψτε εν συντομία, δεν είναι δυνατόν, θα πρέπει να έχετε μια βαθιά ανάλυση.

Για μια επάξια τον τίτλο του καλλιτέχνη-ιστορικός μπορούμε να προσθέσετε ένα άλλο ορισμό - «ζωγράφος ρεαλιστής». Η δημιουργικότητα Σούρικοφ, μια σύντομη περιγραφή των έργων του, τα κυριότερα ορόσημα της πορείας της ζωής της μελέτης για πολλά χρόνια, ιστορικούς της τέχνης. Ερευνητικά δεδομένα δεν είναι πάντα σαφής, αλλά ένα πράγμα είναι σαφές - ο καλλιτέχνης Βασίλι Σούρικοφ σίγουρα είναι ένα περιουσιακό στοιχείο του πρώτου μεγέθους της ρωσικής κουλτούρας.