Η στάση του Bazarov στη φύση. "Πατέρες και γιοι": Χαρακτηριστικά του Bazarov

Ο Τουργκενέφ, ο ίδιος από την ευγενή του προέλευση, που σκόπευε να απεικονίσει τον χαρακτήρα του ως μη ελκυστικό, εστίασε την προσοχή των αναγνωστών στην ψυχρότητα των nihilists. Και η στάση του Bazarov στη φύση είναι ο πιο λαμπρός δείκτης της ιδέας του συγγραφέα.

Ιστορία της δημιουργίας

Ο Ivan Sergeevich Turgenev είναι συγγραφέας του οποίου η συμβολή στην ανάπτυξη της ρωσικής λογοτεχνίας του 19ου αιώνα είναι σχεδόν ανεκτίμητη. Και δεν είναι καθόλου το μυθιστόρημα "Πατέρες και γιοι" είναι ένα έργο του συγγραφέα.

Το καλοκαίρι του 1860, το μυθιστόρημα σχεδιάστηκε. Ο Τουργκένεφ το αναφέρει αρχικά σε μια επιστολή προς την ΕΕ Λάμπερτ και μιλάει για την ιδέα του ως «μεγάλη ιστορία». Ο συγγραφέας σχεδιάζει να ολοκληρώσει γρήγορα το έργο, αλλά καταφέρνει να το κάνει έξι μήνες αργότερα. Ως αποτέλεσμα, το μυθιστόρημα ολοκληρώθηκε τον Ιούλιο-Αύγουστο του 1861.

Αλλά η τελική προετοιμασία για τη δημοσίευση ολοκληρώνεται μόνο το 1862. Περισσότερο το μυθιστόρημα του Τουργκενέβου δεν διέψευσε, απλώς εξάλειψε τα λάθη.

Η γνώμη του Τουργκένεφ για το μυθιστόρημά του

Μια από τις εκδόσεις των "Πατέρων και Παιδιών" γράφτηκε από τον συγγραφέα ειδικά στον VG Belinsky. Αυτός ο Τουργκένεφ δήλωσε την πίστη σε ιδέες που σχετίζονται με το όνομα του μεγάλου ρώσικου κριτικού και την ατιμωρησία των κατηγοριών που ρίχτηκαν στη συζήτησή του από τους ρωσικούς επαναστατικούς δημοκράτες που πίστευαν ότι με την εικόνα του Μπαζαρόφ Τουργκενέφ ήθελε να τις απεικονίσει με ακρίβεια. Εκτός από την αφοσίωση, ο Τουργκένεφ ήθελε να βάλει τον πρόλογο στο μυθιστόρημα, αλλά οι φίλοι του τον αποθάρρυναν.

Η συζήτηση του μυθιστορήματος

Το μυθιστόρημα είχε μεγάλη απήχηση στην κοινωνία. Σχεδόν όλες οι εφημερίδες ανταποκρίθηκαν στη δημοσίευση του άρθρου με άρθρα και δοκίμια.

"Οι πατέρες και τα παιδιά" προκάλεσαν πολλές διαφωνίες μεταξύ των υποστηρικτών του Τουργκένιεφ και των πολιτικών αντιπάλων. Επιλέγοντας τους ήρωες ως υλιστές δημοκράτες, απορρίπτοντας τις ευγενείς παραδόσεις και αναγγέλλοντας νέες αρχές των σχέσεων μεταξύ των ανθρώπων, ο συγγραφέας κατόρθωσε να δείξει την παγκόσμια αξία αυτών των νέων ιδεωδών, που μόλις αρχίζουν να αναδύονται. Ο Bazarov, ένας ήρωας νέας γενιάς, προκάλεσε ενδιαφέρον και προκάλεσε διαμάχες.

Έτσι, ο Τουργκένεφ αντικατοπτρίζει στο μυθιστόρημά του τη σύγκρουση της εποχής του, θέτοντας διάφορα προβλήματα, πρωτίστως για το ρόλο και τον χαρακτήρα του «νέου ανθρώπου», του ανθρώπου-φιγούρα.

Το σύστημα εικόνων του μυθιστορήματος

Ο πρωταγωνιστής των «Πατέρων και Παιδιών» έγινε ένας στόχος για τις ιδέες της επαναστατικής δημοκρατίας, όπως συνέλαβε ο Τουργκένεφ. Ο Bazarov αντιτίθεται στους φιλελεύθερους από την ευγένεια. Η εικόνα του είναι το κλειδί στη σύνθεση του μυθιστορήματος, όλα τα γεγονότα, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, συνδέονται με αυτό.

Όλοι οι ηθοποιοί του έργου αποκαλύπτονται μόνο μέσω της αλληλεπίδρασης με τον Bazarov και ταυτόχρονα θα τονίζουν ή θα τονίζουν πάντα την προσωπικότητα του πρωταγωνιστή. Για να αποκαλύψει την εικόνα του είναι απαραίτητο να τονίσει το μυαλό του Bazarov, την υπεροχή του, τη δύναμη της ψυχής του, τη μοναξιά, από την οποία υποφέρει στο περιβάλλον της αριστοκρατίας.

Η εικόνα του Μπαζαρόφ

Η πλοκή βασίζεται στη σύγκρουση του Bazarov με τον αριστοκρατικό κόσμο. Ο κόσμος του μυθιστορήματος "Πατέρες και γιοι" έχει σημασία για τους συγχρόνους. Ο Μπαζαρόφ, του οποίου το χαρακτηριστικό μιλά για τον ήρωα της εποχής του, είναι ένας ραδιοχινέτ, ένας δημοκράτης, ένας εργάτης. Είναι μακριά από αριστοκρατικές συμβάσεις και εθιμοτυπία.

Σε σύγκρουση με άλλους χαρακτήρες, οι καλύτερες ιδιότητες του Bazarov εκδηλώνονται. Οι διαμάχες με τον Παύλο Πετρόβιτς αποκαλύπτουν το βάθος των κρίσεων, την ωριμότητα του νου, το μίσος της δουλείας και την εφηβεία. Η φιλία με την Αρκαδία είναι η ικανότητα να πείσεις τους άλλους για τη δικαιοσύνη τους, να είναι μέντορας.

Ο Yevgeny Bazarov είναι ένας ανεξάρτητος, υπερήφανος άνθρωπος που δεν υποκύπτει ενώπιον των αρχών. Το κύριο πράγμα γι 'αυτόν είναι να κατανοήσει. Όταν ο Bazarov μιλάει για τη φύση, αποκαλύπτει αμέσως τη φύση του επιστήμονα, που ήταν χαρακτηριστική της δεκαετίας του εξήντα. Πρέπει να εξεταστεί, να γίνει κατανοητός και να εφαρμοστεί και να μην εξεταστεί ανόητα.

Ο Τουργκένεφ διεξάγει τον ήρωά του μέσα από δοκιμές: πρώτα με αγάπη, με θάνατο. Η αγάπη με τον Οντιτσόφ, μια γυναίκα περήφανη και τολμηρή, ο Μπαζαρόφ ξεχνάει για το μηδενισμό, δίνει τον εαυτό του εντελώς στο συναίσθημα. Αλλά στα πρόθυρα του θανάτου, είναι πάλι πιστός στον εαυτό του και ατρόμητος έτοιμος να δεχτεί το θάνατο. Σ 'αυτή τη σκηνή, η τελευταία σκηνή για τον Μπαζαρόφ, ότι όλη η δύναμη της ψυχής του εκδηλώνεται, η σταθερότητα των πεποιθήσεών του και των προσδοκιών του.

Η στάση του Bazarov στη φύση

"Η φύση δεν είναι ναός, αλλά εργαστήριο, και το άτομο σε αυτό είναι υπάλληλος" - αυτή η φράση ενσωματώνει ολόκληρη την ουσία της σχέσης του πρωταγωνιστή με τον κόσμο. Δεν βλέπει την ομορφιά στη φύση και δεν το βλέπει οπουδήποτε, επειδή το κύριο πράγμα είναι το καλό και η επιχείρηση.

Η στάση του Bazarov στη φύση είναι μοναδική - γι 'αυτόν είναι ένα εργαστήριο. Η φύση δημιουργήθηκε όχι για κενό θαυμασμό, αλλά για μελέτη, μεταμόρφωση, αλλαγή ανάλογα με τις ανάγκες. Το μόνο πράγμα που μπορεί να ταρακουνήσει αυτή την εμπιστοσύνη είναι η αγάπη. Ένας nihilist δεν μπορεί να αγαπά, επειδή αρνείται το ίδιο το συναίσθημα. Αλλά με την έλευση του Odintsovo, ο κόσμος αλλάζει, δεν είναι πλέον απλά ένα εργαστήριο.

Bazarov και Odintsov

Η γραμμή αγάπης έχει μεγάλη σημασία για το μυθιστόρημα "Πατέρες και γιοι". Ο Bazarov, του οποίου η περιγραφή πριν από τη συνάντηση με την Άννα Οντίντοφ ήταν ξεκάθαρα μηδενιστική, αλλάζει εντελώς. Τα ιδανικά του καταρρέουν, οι ιδέες για τον κόσμο μετασχηματίζονται, αρχίζει να αμφιβάλλει για τον εαυτό του και τις πεποιθήσεις του.

Η Άννα, έξυπνη και όμορφη γυναίκα, αμέσως προσελκύει την προσοχή του Μπαζαρόφ, αισθάνεται στο πνεύμα της. Μετά από μια συνομιλία μαζί της, ο ήρωας συνειδητοποιεί ότι ερωτεύτηκε. Η Odintsova αποκαλύπτει τον εαυτό της ως άτομο με τις δικές της πεποιθήσεις και απόψεις, μπορεί να μιλήσει με ίσους όρους και να μην δώσει στον Ευγένιο τίποτα.

Η αναγνώριση του Bazarov στην αγάπη απεικονίζεται πολύ δραματικά από τον Turgenev. Odintsova για πρώτη φορά προσκαλεί τον Ευγένιο στην καρδιά της συνομιλίας στην καρδιά, σταδιακά γίνεται σαφές ότι είναι ερωτευμένος μαζί του. Αλλά η Άννα καταφέρνει να κάνει την ομολογία πρώτα.

Εκείνη τη στιγμή ο Μπαζαρόφ σκίζεται από αντιφάσεις: αγαπά και θυμίζει την ίδια στιγμή. Ως nihilist δεν μπορεί να δεχθεί την αγάπη, θα τον κάνει ασήμαντο και θλιβερό. Για αυτόν, μια ισχυρή προσωπικότητα, η αγάπη σημαίνει να υποκύψει στην αδυναμία, να γίνει αδύναμη. Αλλά σταδιακά καταλαβαίνει ότι δεν μπορεί πλέον να αντισταθεί σε αυτή την "ασθένεια".

Η αγάπη βυθίζεται στην κατάρρευση της θεωρίας του Bazarov και οδηγεί σε απογοήτευση στον εαυτό του. Ωστόσο, αυτή τη στιγμή ανησυχεί ιδιαίτερα επειδή το Odintsov δεν θα αποφασίσει για αμοιβαία συναισθήματα.

Οι φόβοι του Ευγένιου ήταν δικαιολογημένοι, ήταν μόνο φίλοι.

Συμπέρασμα

Η εικόνα της φύσης για το έργο του Τουργκένεφ ήταν πάντα σημαντική. Θυμηθείτε τουλάχιστον τις "Σημειώσεις ενός κυνηγού", όπου πολλές παραγράφους είναι αφιερωμένες στις περιγραφές του. Ως εκ τούτου, η στάση του Bazarov απέναντι στη φύση μιλάει τόμους. Ο συγγραφέας επικεντρώνεται στην ανυπαρξία του ήρωα και στη συνέχεια τον αγαπά, και τότε γίνεται σαφές ότι όλα αυτά είναι ψεύτικα. Η άρνηση της ομορφιάς είναι για την αυτο-εξαπάτηση του Ευγένιου.