Μνημείο III Διεθνή: Πύργος Τάτλιν του. Περιγραφή, την ιστορία, τα χαρακτηριστικά

Ποτέ δεν χτίστηκε Τάτλιν Πύργος ήταν ένας από τους πιο τολμηρές πειράματα στη Σοβιετική αρχιτεκτονική κατά τα πρώτα χρόνια μετά την επανάσταση. Σήμερα έχει γίνει ένα από τα σύμβολα του ανεκπλήρωτου σοσιαλιστικό παράδεισο στην ΕΣΣΔ.

πύργος ραντεβού

Μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση, η νέα κυβέρνηση προσπάθησε να διαιωνίσει τη νίκη του στις πιο τολμηρές στο χρόνο μορφές. Το τέλος των 10 του - αρχές του 20-ες. Ήταν η περίοδος της avant-garde και άλλες καινοτόμες τάσεις στον πολιτισμό, την τέχνη και την αρχιτεκτονική. Διαφημιστικά προγράμματα υλοποιήθηκαν, παρά τον εμφύλιο πόλεμο και την δύσκολη κατάσταση στις μέτωπα.

Κύρια σφυρηλατήσει τέτοιες ιδέες έγιναν Λαϊκής Επιτροπής Παιδείας. Το 1919, το Τμήμα Καλών Τεχνών, το πρώην τμήμα της Λαϊκής Επιτροπής, ανέθεσε το γνωστό καλλιτέχνη Βλαντιμίρ Τάτλιν προχώρησε να αναλάβει το έργο του μνημείου στην Τρίτη Διεθνή. Η Μπολσεβίκοι εξακολουθεί να ονειρεύεται παγκόσμια επανάσταση και πιστεύεται ότι ήταν η διεθνής αυτή οργάνωση θα είναι το κύριο εργαλείο τους για να επιτύχουν ένα μεγάλο στόχο. Μετά από μερικά χρόνια προλεταριακής πορεία έληξε με την ήττα της Πολωνίας. Εν τω μεταξύ, η Διεθνής πραγματοποιήθηκε στην κρατική ιδεολογία μιας από τις πιο σημαντικές θέσεις.

Η προσωπικότητα του Βλαντιμίρ Τάτλιν

Το όνομά του από το συντάκτη του, ο Πύργος Τάτλιν θα μπορούσε να γεννηθεί με τον τρόπο που σχεδιάστηκε μόνο στο κεφάλι του. Αυτό καλλιτέχνης και ζωγράφος ήταν ένα από τα πιο πρωτότυπα avant-garde της εποχής του. Στην τσαρική εποχή, ταξίδεψε εκτενώς στην Ευρώπη, απορροφώντας όλες τις τότε δημοφιλείς ξένες επιρροές. Μεγάλη επίδραση στην Τάτλιν είχε Πάμπλο Πικάσο. Μέρος της είναι η ιδέα ότι ο πλοίαρχος έκανε ο νεαρός Ρώσος Εποικοδομητική προπόνηση έμπειρος.

Τρίτο Διεθνές Τάτλιν Πύργος δημιουργήθηκε από αυτόν στο σωστό χρόνο. Στη Σοβιετική Ρωσία είναι ρευστή ιδεολογική αξιολόγηση της τέχνης. Ήδη στην εποχή του Στάλιν, όλες οι τάσεις της μόδας, όπως κονστρουκτιβισμός, τον κυβισμό και την avant-garde θα απαγορευθεί. Θρίαμβος του σοσιαλιστικού ρεαλισμού. Kondovaya αυτό το στυλ είναι εξωγήινες μορφές και ιδέες που ενσωματώνονται στον Πύργο του Τάτλιν.

Αποδόμηση, κονστρουκτιβισμός και άλλα σχολεία ήταν ακόμα ζωντανός στις αρχές της δεκαετίας του '20. Ακριβώς τότε Τάτλιν επέστρεψε στο σπίτι, ελπίζοντας να πραγματοποιήσει τα πιο τρελά όνειρά τους. Αυτό το συναίσθημα έχει εκτεθεί σε όλες τις τότε διανοούμενοι - από τους συγγραφείς για τους αρχιτέκτονες. Γι 'αυτούς, η Σοβιετική Ρωσία έγινε μια ουτοπία - ένα νέο κόσμο, με την ίδια αντιταχθεί στην παλιά και βαριούνται της ευρωπαϊκής διαταγής.

Σύνθετη αρχιτεκτονικό έργο

Έτοιμο Τάτλιν Πύργος έπρεπε να είναι κάτι εντελώς νέο και άνευ προηγουμένου. έργο της γεννήθηκε ως μια σύνθεση των τολμηροί και δημιουργικοί ταυτόχρονα χρηστικά και μνημειακές μορφές. Η βάση του μνημείου ήταν τρεις γυάλινες «πυργίσκους», που εναντίον του άλλου με τη βοήθεια ενός πολύπλοκου συστήματος ράβδων και σπείρες. Παρά το γεγονός ότι οι εγκαταστάσεις ήταν αρχικά ξεχωριστά, μαζί έχουν δημιουργήσει μια μοναδική σύνθεση από ένα συνδυασμό διαφορετικών γεωμετρικών σχημάτων.

Πύργος 3 Διεθνής Τάτλιν ήταν ένα φιλόδοξο εγχείρημα και επειδή, σύμφωνα με το σχέδιο «ομάδας δημιουργών» (όπως ονομάζεται Τάτλιν ένωση πνευματικών δικαιωμάτων), κάθε τμήμα του κτιρίου έπρεπε να πάρει τα νεότερα μηχανισμούς. Θα επιτρέψουν οι εγκαταστάσεις να κινηθούν γύρω από τον άξονά της, ο οποίος ήταν μια πρόκληση μηχανικής για την εποχή.

Κάτω και μεσαία επίπεδα

βαθμίδες επιταχύνει αυξάνεται με κάθε «πάτωμα». Το χαμηλότερο δωμάτιο με τη μορφή ενός κύβου ήταν να κάνει μία περιστροφή ανά έτος. Είχε ως στόχο για το νομοθέτη. Δεν θα μπορούσε να πραγματοποιηθεί Διεθνή συνέδρια, η οποία θα συζητήσει το σύνταγμα, διατάγματα, και ούτω καθεξής. Δ

Μέση πυραμίδα που περιστρέφονται με μία περιστροφή ανά μήνα. Αυτή θα γίνει στο σπίτι με την εκτελεστική εξουσία. Το δωμάτιο ήταν που θα διεξαχθεί στη συνεδρίαση της Εκτελεστικής Επιτροπής, τη Γραμματεία και άλλα διοικητικά όργανα.

κορυφαία βαθμίδα

Το άνω κυλίνδρου κάνει μία περιστροφή ανά ημέρα. Υπήρχαν σε όλα τα μέσα ενημέρωσης: εφημερίδες, πρακτορεία ειδήσεων, τα κέντρα έκδοση φυλλαδίων, και μανιφέστα. Αυτό το μέρος είναι η ιδέα των αρχιτεκτόνων ήταν να γίνει μια πηγή υλικού της εκστρατείας για τους προλετάριους όλου του κόσμου. Ο κύλινδρος ήταν επίσης η πιο καλά εξοπλισμένη αίθουσα. Είναι στεγάζεται τον τηλέγραφο, το ραδιόφωνο και όλα τα τελευταίας τεχνολογίας μεταφοράς πληροφοριών. Έξω από την Wall Street κρέμασε μια τεράστια οθόνη ανάβει φανάρια. Ήταν μόνο ένα περίγραμμα για το προϊόν. Η περαιτέρω τύχη των χώρων έπρεπε να συζητηθεί στις συνεδριάσεις των ειδικών επιτροπών, οι οποίες δεν έχουν αρχίσει να εργάζονται λόγω του κλεισίματος του έργου.

Για την περιστροφή επίπεδα σχεδίαζε να δημιουργήσει μια πρωτοφανή πολυπλοκότητα των ρεύματος εφοδιασμό του κτιρίου με όλα τα απαραίτητα σθένος. Πύργος Τάτλιν δεν ήταν μόνο εκπληκτικό για τους περαστικούς, αλλά και άνετο για τους ανθρώπους που εργάζονται και να καθίσει σε αυτό. Γυάλινους τοίχους έπρεπε να είναι διπλή, παρόμοια με τα συμβατικά θερμός συσκευή, η οποία θα πρέπει να διατηρείται μέσα σε μια άνετη θερμοκρασία για τη δραστηριότητα.

Η παράθεση της αστικής τέχνης

Ήταν σημαντικό όχι μόνο λειτουργική, αλλά και καλλιτεχνική αξία, η οποία πραγματοποιήθηκε τον Πύργο του Τάτλιν. Ο κονστρουκτιβισμός και άλλες τολμηρές ιδέες του αρχιτέκτονα σε αντίθεση με την αστική τέχνη και τον αστικό σχεδιασμό. Σοσιαλιστική μητρόπολη του μέλλοντος (χτίσει αρχικά την ακρόπολη της Τρίτης Διεθνούς ήταν προγραμματισμένη στην Πετρούπολη) θα έπρεπε να είναι η αντίθεση του καπιταλιστικού ευρωπαϊκές πρωτεύουσες, όπως το Λονδίνο και το Παρίσι.

Επαναστατική συγγραφείς του έργου τους τονίζουν σε κάθε προσπάθεια. Σοσιαλιστική αρχιτέκτονες υποστήριξε ότι η παλιά συνήθεια της μεσαίας τάξης για να οδηγήσει τη ζωή του στη γη (γεννήθηκε μαζί με τη γεωργία) ήταν ριζικά λανθασμένη. Ως εκ τούτου, ο πύργος και σχεδιάστηκε ως ένα φαντασμαγορικό ουρανοξύστη, όπου όλες οι δραστηριότητες σε πλήρη εξέλιξη θα είναι κυριολεκτικά στον αέρα. Σύμφωνα με το ύψος του κτιρίου έργο θα πρέπει να φθάσει τα 400 μέτρα - μια άνευ προηγουμένου ποσό για τις αρχές της δεκαετίας του '20.

Όταν η διάταξη ήταν έτοιμο, η σοβιετική κυβέρνηση έχει εκδοθεί πολλά φυλλάδια για τον πύργο, συμπεριλαμβανομένου του δοκιμίου Νικολάι Punin. Επαίνεσε την ιδέα για την κατασκευή ενός ουρανοξύστη του μέλλοντος, που θα γίνει το σύμβολο της νίκης του σοσιαλισμού. Puning στις σελίδες της εργασίας τους είπε ότι τελικά η τέχνη για πρώτη φορά σερβίρεται πρακτικούς λόγους, αναφέροντας το παράδειγμα των τριών εννοιολογικά διαφορετικά επίπεδα.

μια δημόσια επιτυχία

Για πρώτη φορά μια μικρογραφία Πύργος του Τάτλιν στη Μόσχα παρουσιάστηκε σε μια συνεδρίαση της VIII Πανρωσικού Συνεδρίου των Σοβιέτ το 1920. Το έργο αυτό έχει προκαλέσει ενθουσιασμό και σύντομα παρουσιάστηκε σε πολλές διεθνείς εκθέσεις ως σύμβολο των ουτοπικών σοσιαλιστικών προθέσεις της νέας κυβέρνησης.

Στη Δύση κέρδισε επίσης την κακή φήμη Τάτλιν Πύργο. Γεγονότα για τη Ρωσία και την οικοδόμηση avant-garde της εμφανίστηκε τακτικά στον ευρωπαϊκό Τύπο. Ήταν ένα μεγάλο εργαλείο προπαγάνδας, επισκιάζοντας τη φρίκη του εμφυλίου πολέμου και της εγκληματικότητας.

Εγκατάλειψη του

Ο χρόνος έχει δείξει ότι η όλη ιδέα ενός μνημειακού ουρανοξύστη του μέλλοντος ήταν μόνο μια προπαγανδιστική εκστρατεία της κυβέρνησης των Μπολσεβίκων. Ίσως η σοβιετική κυβέρνηση ήθελε πραγματικά να συνειδητοποιήσουμε το μνημείο III International. Πύργος Τάτλιν είχαν ακόμη αρκετές ενσαρκώσεις σε ξύλινα ομοιώματα. Ωστόσο, το 1924, Τάτλιν, να εργαστούν για το φιλόδοξο σχέδιο του για πολλά χρόνια, δόθηκε η πρώτη ένδειξη των εργασιών αποξήλωσης - δεν επετράπη στο εξωτερικό για την παρουσίαση του μνημείου.

Λίγους μήνες αργότερα, η κυβέρνηση εγκατέλειψε τελικά το φιλόδοξο εγχείρημα. Υπήρχαν αρκετοί λόγοι. Πρώτον, η χώρα διέρχεται μια τρομερή οικονομική καταστροφή, όταν τα χρήματα δεν ήταν απλά τίποτα. Όλο το σφάλμα ήταν το παρατεταμένο πόλεμο. Για να διορθωθεί η κατάσταση, οι Μπολσεβίκοι πήγε σε δραστικά μέτρα, συμπεριλαμβανομένης της επίταξη τέθηκε.

Την παραμονή του θανάτου του Λένιν, ο ασθενής συμφώνησε να πάει στο ιδεολογικό συμβιβασμό. Έχει εμπνεύσει μια νέα οικονομική πολιτική και την κατάσταση στη χώρα σταδιακά άρχισε να βελτιώνεται. Ωστόσο, το 1924 ο ηγέτης της επανάστασης πέθανε, και ο Στάλιν ήρθε στην εξουσία.

Τέλος, με πρωτοβουλία του Γενικού Γραμματέα του ΚΚΣΕ (β) έχει ξεκινήσει μια εκστρατεία τρόμου εναντίον της avant-garde, το οποίο ανήκει και Τάτλιν. Ιδέες τολμηροί καλλιτέχνες και τους καινοτόμους ήταν πολύ ανεξάρτητη από την κεντρική κυβέρνηση. Avant-garde, αμέσως μετά την επανάσταση πήρε την κατοχή των κύριων θέσεων στα θεσμικά όργανα της δημόσιας εκπαίδευσης και υποστήριξης, που ξεκίνησε κάτω από διάφορα προσχήματα, για να εκδιώξουν από το γραφείο. Επιπλέον, οι ιδέες τους ήταν εντελώς ακατανόητο για τους κοινούς ανθρώπους και το ίδιο το προλεταριάτο, το οποίο υποτίθεται ότι υπηρέτησε ως καινοτόμοι. Σοβιετική προπαγάνδα για τις νέες ανάγκες του δείγματος ήταν απλά μοτίβα και θέματα που είναι κατανοητές από τους εργαζόμενους. Έτσι, σταδιακά ξεπήδησαν σοσιαλιστικού ρεαλισμού έγινε κρατικό δόγμα.

Η τύχη του Τάτλιν

Αυτό Τάτλιν Πύργος ήταν ένα από τα πρώτα θύματα της νέας πολιτικής κατά της avant-garde και τον κονστρουκτιβισμό. Ο αρχιτέκτονας ο ίδιος βρέθηκε αντιμέτωπος με μια τυπική επιλογή από τους συγχρόνους του - έλθει σε σύγκρουση με τις αρχές ή την υιοθέτηση νέων δογμάτων και κάνει ήδη μέσα τους. Τάτλιν αποφάσισε να παραχωρήσει το κράτος.

Ωστόσο, αργότερα, δεν έχει δημιουργήσει κάτι παρόμοιο σε μέγεθος με τον πύργο του. Κατά τη διάρκεια της ζωής του αρχιτέκτονα ήταν σε θέση να οργανώσει μία μόνο έκθεση. Πέθανε το 1953, μετά τον Στάλιν. Το ενδιαφέρον για το έργο του Τάτλιν αναβίωσε κατά την περίοδο της περεστρόικα, όταν γράφτηκε πολλή έρευνα σχετικά με τις ξεχασμένες και απαγορεύεται ρεύματα ρωσικής τέχνης.

Πύργος της μνήμης

Σήμερα, η διάταξη του διάσημου πύργου Τάτλιν μπορεί να δει κανείς στην Πινακοθήκη Τρετιακόφ, η οποία το 2011 πέρασε μια εννοιολογική έκθεση αφιερωμένη στην 125η επέτειο του καλλιτέχνη. μνημείο του III Διεθνή έμεινε στην ευρωπαϊκή μνήμη. μοντέλο Πύργος βρίσκεται στο Μουσείο της Στοκχόλμης Σύγχρονης Τέχνης. Στην περίπτωση αυτή, η αρχική διάταξη, που παρουσιάστηκε το 1920 στη Βουλή των Σοβιέτ, χάθηκε σε ειδικές αποθήκες, και ίσως ειδικά καταστραφεί.