Lorenzo Bernini: βιογραφία, τη δημιουργικότητα

Στο πεδίο της εργασίας του Lorenzo Bernini μπορεί να συγκριθεί μόνο με εκείνη των έργων των μεγάλων δασκάλων της Αναγέννησης στην Ιταλία. Ήταν, μετά από μεγαλύτερο αρχιτέκτονα και γλύπτη της χώρας του Μιχαήλ Αγγέλου, καθώς και ένας από τους δημιουργούς του μπαρόκ - το τελευταίο στην ιστορία της ευρωπαϊκής τέχνης πραγματικά «μεγάλο στυλ».

Η προέλευση και το πρώιμο έργο

Lorenzo Bernini γεννήθηκε στη Νάπολη το 1598. Γεννήθηκε στην οικογένεια του Pietro Bernini, το διάσημο γλύπτη. Στις αρχές του 17ου αιώνα, Giovanni μετακόμισε στη Ρώμη με τον πατέρα του. Από εκείνη την εποχή, ήταν με την «αιώνια πόλη» που συνδέονται με τη ζωή και το έργο του. Πολλά έργα που έχουν δημιουργηθεί εδώ Lorenzo Bernini. Οι φωτογραφίες του μερικά από αυτά παρουσιάζονται παρακάτω.

Για το πρώτο ώριμο έργο του Μπερνίνι περιλαμβάνουν τα εξής: την γλυπτική ομάδα «Πλούτωνα και Περσεφόνη», «Αινείας και Αγχίση», «Απόλλων και Δάφνη», καθώς και ένα μαρμάρινο άγαλμα του Δαβίδ. Χρόνια δημιουργίας τους - 1619-1625. Bernini εκτελείται το έργο αυτό ανατέθηκε από τον καρδινάλιο Scipione Borghese, έναν εραστή των τεχνών. Στα έργα του Lorenzo αισθάνθηκε τη σύνδεση με την αρχαία και την αναγεννησιακή πλαστικότητα. Και ο Απόλλωνας εικόνα μπορεί να θεωρηθεί ως άμεση δανεισμού από την ελληνιστική γλυπτική. Σε γενικές γραμμές, όμως, Bernini επανερμήνευσε σχεδόν εντελώς την κλασική παράδοση. Οι σύγχρονοί του χτυπήθηκαν από την αίσθηση της σάρκας και έκτακτες ψευδαίσθηση της ζωής που συνδέονται με το γλυπτό του. Θαύμαζα και την εκπληκτική δυναμική των έργων αυτών.

άνθηση της δημιουργικότητας

Άνθιση της δημιουργικότητας Bernini ανήκει στην κηδεμονία ήδη υψηλότερα, δηλαδή ο Καρδινάλιος Maffeo Barberini. Ξεκίνησε το 1623 από τον Πάπα Urban VIII. Στην τέχνη του Μπερνίνι, αυτή τη φορά εξέφρασε την πλήρη Αντιμεταρρύθμισης ιδέες, αναρροφάται το σύνολο του ευρωπαϊκού μπαρόκ και, ειδικότερα, ιταλικά. Θα μεσαιωνική θρησκευτικότητα φαίνεται να επανεξετάσουμε ένα κοσμικό τρόπο. Από το εξωτερικό, στόμφο ήταν άρρηκτα συνδεδεμένη με το αληθινό μεγαλείο. Bernini, επιδοτούνται από την εκκλησία, που χτίστηκε μαγευτική αρχιτεκτονικές δομές. Δημιούργησε βωμό βρύσες σύνθεση, μνημεία, γλυπτική πορτρέτα, επιτύμβιες στήλες (συμπεριλαμβανομένων των γνωστών ταφόπλακα Urban VIII).

το ταλέντο ευελιξία του Μπερνίνι

Στο πρόσωπο του Bernini συνδυάστηκε αρχιτέκτονα και γλύπτη? ο επικεφαλής ενός μεγάλου εργαστηρίου, η οποία πραγματοποιείται διάφορα έργα? θεατρικές σχεδιαστής, ζωγράφος, καλλιτέχνης και συγγραφέας του κωμωδίες και θεωρητικός της τέχνης. δημιουργικότητα του, μεταφορικά σε σύγκριση με τους ισχυρούς πίδακες βρύσες τους δημιούργησε. Αλλά το γλυπτό ήταν ακόμα ο κύριος τύπος του καλλιτεχνικού έργου του Μπερνίνι. Οι πιο σημαντικές αρχές του μπαρόκ στυλ που ενσωματώνονται πληρέστερα μέσα της.

Bernini γλυπτική

Bernini γλυπτά συνδυάζει την πνευματική και την αισθησιακή στοιχείο, το δράμα και το πάθος των «έξαρση» με το εσωτερικό μεγαλείο, το μυστικισμό με συγκεκριμένες ψυχολογικές, η επιδίωξη της ομοιότητα με τη φύση, με την ώθηση της ζωής που έδωσε την οργανική ακεραιότητα των πλαστικών μορφών. Για την επίλυση των προβλημάτων που αντιμετωπίζουν ποικίλες εργασίες, όπως η Bernini δεν είχαν τις φυσικές ιδιότητες του υλικού και εκφραστικά μέσα της γλυπτικής. Κάνει μάρμαρο τήξη, στροφή και ρέει όπως το κερί. Αυτή η άκαμπτη το υλικό στα χέρια του εκφράζει τέλεια την υφή του υφάσματος και την ευαισθησία του ανθρώπινου δέρματος. Επιπλέον, η εκτεταμένη χρήση του φωτός και του χρώματος εφέ Lorenzo Bernini. Σύντομη βιογραφία, δυστυχώς, δεν επιτρέπει να επεξεργαστεί τις λεπτομέρειες των γλυπτών του. Και μπορείτε να μιλήσετε γι 'αυτούς για πολύ καιρό ...

«Το Τμήμα Αγίου Πέτρου»

Στα έργα της ζωγραφικής Bernini γίνεται μία από τις τεχνικές της γλυπτικής, και το τελευταίο - μέρος της αρχιτεκτονικής δομής. Με τη σειρά της, περιλαμβάνεται στον περιβάλλοντα χώρο, στο άπειρο. Γραφικότητα μεγαλοπρέπεια και μπαρόκ όραμα εκφράζεται πιο έντονα στο «Τμήμα επικοινωνίας. Πέτρου» για το ρωμαϊκό ST. Peter. Χρόνια της δημιουργίας του - 1656-1665. Σε ένα τεράστιο βάθρο του κόκκινου και του κίτρινου ίασπη και μαύρο και άσπρο μάρμαρο γλύπτη ύψωσαν τα 4 χάλκινα αγάλματα των «Πατέρων της Εκκλησίας» συζητούν μεταξύ τους. Πάνω απ 'αυτούς, ένα χάλκινο και το θρόνο «καρέκλα επικοινωνίας. Πέτρου». Σύννεφα στροβιλισμού ακόμη υψηλότερο, μετακινεί την εταιρεία στέφεται χρυσές ακτίνες του χαλκού αγγέλων. Και στο κέντρο της έκρηξης της ύλης, χώρο για την εξουσία - ένα πραγματικό φως που προέρχεται από γύρω από τα παράθυρα καθεδρικό ναό. Θα συμμετέχουν όλοι τη σύνθεση της ισορροπίας της.

«Επικοινωνία έκσταση. Teresa»

Ωστόσο, τα πιο γνωστά έργα του Bernini γλυπτικής αναφέρεται μικρό σε μέγεθος και πολύ πιο απλή γλυπτική ομάδα. Ονομάζεται «έκσταση επικοινωνίας. Τερέζα». Αυτή η ομάδα δημιουργήθηκε κατά την περίοδο 1645-1647 για την εκκλησία της Santa Maria della Vittoria, που ανατέθηκε από τον καρδινάλιο Karnaro. Ο γλύπτης απεικόνισε το μυστικό όραμα που ζουν στην ισπανική καλόγρια του 16ου αιώνα με την ίδια βεβαιότητα με την οποία είχε πει γι 'αυτό στις επιστολές του. Όπως και αν από κουτιά θεάτρου, οι τοίχοι των κογχών της εκκλησίας για τη δημιουργία του Μπερνίνι, αν «να κοιτάξει κάτω» εκπροσώπους άγαλμα της οικογένειας Karnaro.

Ο θεατής παρουσιάζεται και επικοινωνίας. Τερέζα, κατασχέθηκαν χαύνωση, και ο άγγελος με τα φλεγόμενα βέλη, και το ηλιακό φως, το οποίο Bernini υλοποιήθηκε σε χρυσές ακτίνες, και ένα σύννεφο επί των οποίων τα σχήματα ύψη. Από ψυχολογική οξύτητα και εντυπωσιακό ρεαλισμό Lorenzo Bernini μεταφέρει την κατάσταση της θρησκευτικής έκστασης. Ωστόσο, ο ίδιος επιδιώκει την αίσθηση του εξωπραγματικού και βαρύτητας των χαρακτήρων τους. Φαίνεται ότι τα κομμάτια από τα ρούχα διαβαστεί από ένα φύσημα του ανέμου εκείνο το διάστημα.

«Κοσμική» γλυπτά του Μπερνίνι

Lorenzo Bernini, τα έργα του οποίου είναι διαφορετικές, επίσης γνωστή ως «κοσμικό» γλύπτη. Είναι συγγραφέας πολλών πορτρέτα. Έχουν ενσωματωθεί επίσης την έννοια του μπαρόκ. Το κύριο χαρακτηριστικό του πορτρέτου σε αυτό το στυλ - ένα παράδοξο συνδυασμό απατηλό μοντέλο αληθοφάνεια της εικόνας, στιγμιότυπο, και μια αίσθηση διαχρονικής το μεγαλείο, την αιωνιότητα, στέκεται πίσω από αυτές. Φαίνεται ότι από τους χαρακτήρες Lorenzo Bernini ζουν, να μιλήσει, να αναπνεύσει, χειρονομώ, και μερικές φορές «έξω» από τα πλαίσιά τους. Εμείς δεν βλέπουμε ένα χάλκινο και μάρμαρο, μετάξι και πουκάμισα τους, δαντέλες τραχηλιά, παλτά πανί. Ωστόσο, υψώνονται πάνω από την καθημερινή ζωή, διαποτισμένη με ειδικές απρόσωπη ενέργεια. Αυτό ισχύει για πολλά έργα, ακόμη και τόσο προσωπικό όσο εραστή Bernini προτομή της Κωνσταντίας Buonarelli. Και αυτό ισχύει πλήρως στις επίσημες πορτρέτα, που θυμίζει την επίσημη ωδή. Αυτό, για παράδειγμα, το πορτρέτο του Louis XIV και του Δούκα d'Este. Για Louis, έχει δημιουργήσει όχι μία, αλλά δύο μεγάλα έργα. Αυτό είναι, πρώτον, μια μαρμάρινη προτομή, σαν να πετούν σε ένα βάθρο (εικονίζεται παρακάτω).

Και δεύτερον, το άλογο άγαλμα που μοιάζει με φλόγες σκάσει.

Αρχιτεκτονική και σιντριβάνια από Bernini

Lorenzo Bernini ανήκει στο κύριο πλεονέκτημα στη δημιουργία της λεγόμενης μπαρόκ Ρώμη. Σε ένα τέτοιο αριστούργημα της αρχιτεκτονικής, την εκκλησία του Αγίου Ανδρέα al Quirinale, η κιονοστοιχία του καθεδρικού ναού του Αγίου Peter (που απεικονίζεται παρακάτω), που βρίσκεται σκάλα «Σκάλα Reggia» στο Βατικανό, ως εάν ο πλοίαρχος φυσάει όλη την αρχιτεκτονική του συστήματος.

Το κύριο έργο την ίδια στιγμή δεν ήταν μόνο για να δημιουργήσει κάποια μεμονωμένα μνημεία και να οργανώσει το χώρο της πόλης. Lorenzo Bernini σκεφτεί από την άποψη της δρόμους και τις πλατείες. Χρησιμοποίησε τόσο πλαστικό και αρχιτεκτονικά μέσα έκφρασης. Διάσημοι βρύσες ( «Moor», «Barcaccia», «Four Rivers» (φωτογραφία κάτω), «Triton» και «Trevi», έκανε μετά το θάνατο του συγγραφέα του) - η σύνθεση αυτών των παραγόντων. Σε αυτούς με τη μεγαλύτερη δύναμη που ενσωματώνονται ζωής επιβεβαιώνοντας και αυθόρμητη φυσική αρχή του μπαρόκ.

Bernini Θάνατος και η μετατροπή του Μπαρόκ

Το 1680 πέθανε ο Lorenzo Bernini. Βιογραφία (δημιουργική) σχεδόν συνέπεσε με τον πλοίαρχο χρονολογία αυτού του στυλ. Στο γύρισμα του 17ου και 18ου αιώνα. μπαρόκ ισχυρή ενέργεια δίνει τη θέση πούλιες στιλπνότητα και επιφανειακή ρητορικής ή να μετατραπούν ροκοκό, που τείνει να διακοσμητική κομψότητα.